Construido entre 1910 y 1912 como Politeama, por iniciativa de Miguel y Filandro Genovesi, fue proyectado por el Estudio Candia en Rosario y modificado por Virgilio Belzoni en Tucumán. Su nombre homenajea al prócer tucumano que tuvo gran incidencia en la promoción de la música clásica. Durante cuatro décadas adquirió un marcado perfil popular como escenario fundamental del teatro, la música y el canto lírico, hasta su declive con la aparición del cine. La restauración dirigida por el arquitecto Jorge de Lassaletta le permitió recobrar su prestancia e insertarse nuevamente en el circuito cultural.
La sala, en herradura a la italiana y de acústica superlativa, puede albergar a más de 700 personas sentadas, distribuidas en platea y en cuatro niveles de palcos y gradas sin muros divisorios. En su fachada ecléctica se combinan elementos del academicismo francés, como el revestimiento de piedra París y las aberturas francesas, con otros de inspiración italiana, como las pilastras, balaustres, molduras y un grupo escultórico que corona el acceso por la ochava, realizado por Juan Bautista Finocchiaro.
Las figuras femeninas —ninfas ubicadas simétricamente respecto a un elemento central circular con decoración vegetal, que debiera albergar un reloj— se expresan según los cánones de la escultura grecorromana: en movimiento, en actitud dinámica. Asumiendo la alegoría como recurso típico de la arquitectura decimonónica, puede interpretarse que representan a dos de las musas inspiradoras, símbolos de la música y la danza, y tal vez del poder creativo y la vitalidad artística propias del teatro. Mientras tanto, el elemento central aludiría a la fugacidad de la vida y a lo efímero del arte.